因为论坛有黑幕功能所以我会重新打一遍，在这个过程中可能会产生与B站投稿版本的一些出入orz

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「ジ・インフィデル・ドゥ・レィタン」什么的，果然听起来有点好吃啊……说起来这不是还念过很长一段时间的「The Infidel （ザ・インフィデル）」吗！

※感谢悔免老师绘制的Icaries贴图！

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大家好，这里是最近每天醒来都感觉全身有如被狠狠揍了一顿般酸痛不已的MCtZK。

参加了“术另2026”的「The Infidel - de l'étant -」，大家有听过吗？

绝对听了吧？绝对有在假期聚餐~~或者加班~~的时候听过了吧？什么没有啊。那就麻烦你从这里听一下咯！

“genuino Sermone”，这条“運命の糸”的官方二次创作副线，又或者说是番外系列，不知不觉间，已经连续推出了三个作品了。连我都要开始怀疑自己，是不是纯粹因为在这个系列里可以肆无忌惮地尝试在B站的虚拟歌手/合成音声/歌声合成/随他吧……听众中人气较高的流派，简称“数据更好看”，所以才做出这种事来的了。

但是，我不会否认这一点。包括参加“非对称集”和“术另”也是一样，我就是想要数据、人气、热度。这两个民间主办的投稿活动，由于会举行由粉丝数目不低的主催来主持的投稿作品展示直播，比起往日只能靠修改tag和标题关键词来试探平台推流和粉丝画像~~我至今没有弄懂我的粉丝组成~~这种壮绝的孤军奋战来，能提高的曝光率实在是太可观了。（基本）不存在“刷到-划走”这样的事，只要是还愿意留在直播间听完当天的所有展示作品，自己的投稿作品就不可能不被观众完整地听过至少一次；而对于很多作品来说，问题其实更多地落在“根本没有人点进来听”，而不是“听过不到一分钟就关掉了”上……吧？

偉いねぇ，9ma_P（“术另”的主催）和神遛儿（“非对称集”的主催）老师……

“EPisode”，也就是“運命の糸”的主线系列，目前正在进行的是第一部的『真白イシブミ』。『真白イシブミ』，考虑到剧情氛围和角色性格，考虑到镜头、布景、灯光、气味和调色（？）的话，整体上采用了~~不三不四的~~日系摇滚·旋律/力量/交响/哥特/放弃了……金属，作为主要的流派识别特征。这其中固然存在某主催的个人审不美的因素，但如果你要问我“就不能换成□□□吗？”之类的问题，我会坚决地回答你“不能”的。听这种风格的音乐的人，我想应该相对来说不在少数，但是，如果将目光收缩到某个听众群体的话，那——要么大家已经听得够多了（倒带10+年来看的话），要么大家就是不感兴趣。再说了，哪怕是跳出这一圈，试图去狩猎真正的metalhead们的话，那也是行不通的——看看有多少人呼吁在A〇e Mu〇ica的歌曲中加入嘶吼就知道了（笑）。

——一言以蔽之，『真白イシブミ』的人气值存在严重的先天不足。何况就算是除了钱什么都没有的主催~~家庭主妇型~~MCtZK，在确保了歌曲的质量之后，也掏不出更多的money来制作更吸睛更抓人~~噱头更足~~的视觉内容了啊！咳咳，所以说……既然当前的“EPisode”本身吸引不来观众，但要维持整个企划的良性发展，又必须确保大家来关注“EPisode”的话，那么，制作与“EPisode”的内容存在关联，但又比它更具爆款潜质的作品，以此吸引观众对主页或其他作品的二次点击，岂不就是呼之欲出的选择了吗！

以上就是“genuino Sermone”系列在第一作之后连续又出了两个作品的原因之一。说是“之一”，是因为如果不存在“非对称集”和“术另”这两个活动的话，我真的就有可能很长一段时间之内都不会继续这个系列了。

▼以下的内容，如果您对“運命の糸”作为一个物语音乐企划的幕后不感兴趣，可以直接跳到段前有“▲”记号的部分。

「Ein Leben ohne Recht auf Opferung - genuino Sermone -」，也就是“名字超长歌”的人气，并没有我想象中的那么好。也许会有人觉得“明明播放量和互动量都不少”之类的？请慢慢听我说~~谁要听你说啊~~。自认为创作了很有魅力的角色、自认为呈现了富有趣味的作品，听起来简直像是什么菜鸟创作者通病，而我就一直患有这两个毛病。那么，意识到毛病却始终不就医用药的原因，究竟是什么呢？

就以名字超长歌的主角，或者说拥有者的Thalchjehus（ザルチェヒゥス/撒切修斯）来说吧。

{悔免老师绘制的Thalchjehus贴图}

Thalchjehus的角色概念（Character concept），在这其中来自MCtZK的部分并没有特别多；要举一个直观的例子的话，已经出场过的Nephii、Chritte还有Pashietuur等人，他们的角色概念中，来源于MCtZK的部分要更多一些。如果这算是一种创作模式的话，那么大家可能比较熟悉的采用了这种模式的作品们，就是诸多被归类于“克苏鲁神话”的篇目了。“所以说，Thalchjehus到底应该是个怎样的人呢”，所有的工作在这个问题之上展开。“如果是他的话，一定会有这样的轮廓吧”“如果是他的话，说话的感觉就会是这样的”“如果是他的话，对于别人的某种行为，肯定会有这样的观点吧”……与其说我是在基于一个角色概念来创作，不如说我首先发挥了类似接收器的功用；有时候，也会感觉在和身为一个真实的人的角色在有来有往地交涉。在从撰写背景故事、制作设定画到推出多媒体作品的过程中，如果一定要说有哪些环节有“我”的存在的话，那就是所有“看不清楚”的地方：也就是说，如果我感到包括Thalchjehus在内的这个企划中的每一个主要角色，出现了因为不自洽因而没有办法自立的情况，那么这种纰漏就几乎完全是由MCtZK造成的。

{对“轮廓”的考虑是对字面意义上的“轮廓”的考虑；当前，所有的设定画均是由Binary老师（https://space.bilibili.com/1962132989）负责绘制的}

虽然说我给自己套上了监督、系列构成还有脚本等等的头衔，但是，如果我所采用的叙事和表现手法不恰当地让角色的意愿和行为在外界看来是被歪曲的了——啊，这不就是“失真”吗——那么，在“诠释角色”这件事上，我就是不合格的。大部分时间我都是带着这种失格编剧的觉悟在筹备和指导各种工作的进行，可能有人会问“既然你知道自己做得烂，为什么还要把这种东西端出来？”，我的回答是：如果因为知道自己不合格就不去做了的话，世界上就再也没有人来去做这种工作了。既然我选择了继续接受那些信号并选择了在“運命の糸”这个企划中来做对它们的呈示，只要不出现天打雷劈的大事件（比如“虽然你在staff里署了名，但不管怎样这个企划的最终受益者还是你！我不允许这些角色被你拿去营利！”之类的），我就得想方设法为其负责到底才行。不过，尽管这么说，有人可能还是会怀疑主催将这个企划公开发表的动机和目的；如果之后我想得起来我还没回答这一点的话，我会尽力做一个大家都能明白的回答。

▲——话又说回来，以上这些到底和本次发表的「The Infidel - de l'étant -」有什么关系？？？

让我们回到正题……

「The Infidel - de l'étant -」是对「The Infidel」的二次创作。因为后者的作曲编曲也是雪人老师，所以堪称是原汤化原食吧。这首歌的诞生，除了功利的因素，还包括这两个小逸闻：

在「The Infidel」投稿之前，负责吉他和贝斯演奏的阿毛XD（以下简称阿毛）老师，在B站投稿了这首歌的吉他solo部分。当然，这完全没有经过我的同意，我记得我还是在一大早看见这个投稿的，当时真把我吓了一跳~~经典吓了一跳~~。我是让阿毛老师删除视频呢，还是借此宣传一波呢？考虑到当时这个企划完全没有人气~~现在也没有~~而阿毛老师自己的粉丝数量比较可观，我干脆就直接进行了一个转评赞。实际上，阿毛老师的这段演奏视频，由于还上传到了Instagram，很长一段时间是我在海外宣传的主力……咳咳，总之，阿毛老师给这个视频打的tag的其中之一是“木吉他弹唱”，我不明白是否在吉他乐手圈内有什么约定俗成的习语，但这个怨念姑且是以“木吉他弹唱”的复读而保留至今了。「The Infidel - de l'étant -」，算是对这份怨念的一个回应吧！~~虽然右边的其实是假装插电鲁特琴的插电吉他……~~
主催MCtZK曾经在某个场合演唱过「The Infidel」~~并成功跻身当晚最劲爆的车祸现场之罪魁祸首~~，节目结束后，我宣传了一下这个企划和我的B站主页~~并成功在事后获得主办方的警告一次，场地属于寄人篱下我可以理解，但我没有组织啊，呵呵，我真有组织就好了！~~。在现场，我收到了应该是台下观众朋友一位的B站私信，他询问我是否可以改编「The Infidel」成Acoustic版。我当然非常欢迎，对方说因为没有人声所以会用AI提取，我也表示完全没那个必要，有需要的话我直接发就好了~~配布的重要性~~。总之，最后我只要求对方在作品发布时艾特一下MCtZK，当晚的事就算结束了。大家也想得到，二创这种美事并没有发生，如果发生了，那位朋友应该也没有艾特我。距离那次演出大概是过了一整年了，我想着“既然你不做的话，干脆我来做一下好了”。出于这样报复式的心理，我开始了对当时只有一个代号的「The Infidel - de l'étant -」的事前准备。

88888888！总之这就是导致「The Infidel - de l'étant -」诞生的私人原因！如此纯美的作品居然诞生于加上前面说过的营销考虑的这么几个低俗市侩的原因！知道了之后你们大概也不会不听吧……什么真的不听了，等下，啊啊啊快回来（哀嚎

在六月二十日晚的术另放送会（？）上，MCtZK焦急地等待到了深更半夜~~永远怀念我的十点半入睡的完美作息~~。因为9ma及参会的大家在每个作品上都展开了充足的讨论，对于「The Infidel - de l'étant -」——我们要不要给它也取个名字吧比如又幻想了歌——能否被放映并且品评一事，我几乎有点不抱希望了~~太困了~~。但是！就在我马上要头一歪秒速入睡的时候，屏幕上出现了熟悉的上楼梯！！啊说起来，我也有担心过会不会因为这首歌的制作阵容人太多了，与这个活动调·性·不·符，因此被踢出播放列表这件事……不过几天之后我看见了来玩的supa老师遂释然了~~supa老师来EPisode2锐舞好吗~~。话说我发现这次的tag没打同人音乐来着，我对这个tag有一些自己的想法，比如上次的……什么我也没打。居然！？好吧总之那算了。总之我对同人音乐（可能不止音乐；MCtZK本人接触的同人社群也不只同人音乐的）作为文化史研究的对象没有什么了解，我的执念就是虽然同人音乐的诞生和录音、采样设备，合成器还有DTM~~拼了老命地憋出一点术语啊你个音乐文盲~~的发展脱不开干系（我想应该还有舞池文化……之类的影响？），但不管怎么看都不应该有任何一种流派或者曲风与同人音乐画上直接联系的任何一种符号~~如果真的能划等号的话我也没话说大家开心就好或者你可以纠正我~~。「The Infidel - de l'étant -」当然是同人音乐而“運命の糸”也当然是同人音乐企划。

说白了我在一开始所述的那种肮脏的努力不就是为了让这个企划进入更多人的视野吗！如果看都看不见的话那如何发生交流呢？！

跑火车跑到哪来了这是……总之我记得在放送会上有人（没记错的话发表感想的应该有~~小鸟〇六花~~时雨老师、熊青岚老师和Oscar老师）专门提到了这个编制（2吉他、竖笛+长笛、低音提琴、人声），并且（？）说听起来很“法国香颂”（我不确定是不是这么写）。啊——虽然可能没人在意吧，但要是觉得这个编制是雪人老师的主意那就大错特错了！这其实是我提出的专门要求！是的「The Infidel - de l'étant -」应该是整个“genuino Sermone”系列中主催在各个环节都提了最多要求的一个作品。雪人老师还和我确认了一下是不是真的不要鼓并坦言有鼓会好办很多，我犹豫了一下，但我转念一想，几个人突然在草地的大石上坐下来jam的话……老天爷，怎么可能会有人扛一个鼓组过来？于是我很坚决地表示：对，就是不要鼓~~并且手忙脚乱地在线比划了一下我知道痛击吉他的技法所以我才敢说不要鼓的~~。如果雪人老师没有接到这次委托的话，他自己也还是会写出来这样的歌曲吗？也许吧。雪人老师作为一个有东西要表达的音乐家，肯定会尝试音乐上各种各样的表达方式的。也许是一年后，也许是两年、三年，谁知道呢。话说回来，提出“法国香颂”的那位朋友其实也是找到了一个比较准确的筐子（？），虽然主催直到刚才迅速搜索了一下为止都不知道“香颂”是什么。听起来很好吃~~法国的可颂确实也很有名~~！既然这个编制被特别提及了，并且它似乎确实发挥了很好的叙事效果，作为这个企划叙事侧的负责人，我自然是要大大邀功一下，哼哼！（什么啊

从编制说开去的话，那就是KV了吧。在图上画了乐器然后因为画错而被日晒三天的事情，我感觉也是见得不少了；而且不光是乐器，只要一个和音乐有关的作品里，或者说需要音乐元素存在的作品里，在音乐元素的表现上出了问题，那一般就是轻则群嘲重则批斗了……其中来自真的音乐创作者的批评一般格外猛烈，因为据我观察，被批评的作品一般看起来都是只把音乐作为一个营销噱头的。虽然那种评论往往尤其尖酸刻薄，但这也不是不能理解的；况且同时把音乐作为营生手段和热爱的人，肯定也不需要我的这种理解吧……总之，对于「The Infidel - de l'étant -」的KV，我几乎产生不出一点容许自由发挥的空间：它就该长这样。既然就该是~~三缺一~~三人围坐在一起演奏的场面的话，如何确保真实性（？）就是需要好好努力一下的地方了。为此我力所能及地寻找了符合实际场景（没有完全符合大家听到的音乐）的乐器，并且附上了实际演奏的视频。对于弹奏吉他的Nephii，在草稿阶段是戴着手套的，但是我觉得那恐怕行不通（查了一下也确实行不通），所以在线稿阶段就已经是没有手套的样子了。Nephii使用的拨片，我也特意嘱咐了有关厚度的处理，大家有兴趣的话可以注意一下~~但也有可能因此就闹了笑话啊啊啊~~。除乐器的事以外，我也指定了植被、地貌（虽然看起来就是普通的莫名其妙有大石几块的草地）之类的环境元素。三位角色的代表植物，刚好都能在这样的地理环境中生长，而且甚至应该是有同时开花的一段时间……这实在是命运的邂逅吧。

「The Infidel - de l'étant -」的KV，我完全没有考虑过彩图的可能，从一开始就是保留绘制痕迹的黑白画像。擅长这种风格和处理的画师，在米〇师上呈一抓一大堆之势，但总是会遇到有棱有角的地方，导致我甚至萌生出“要不这次就算了吧（指可以画得抱歉一点~~向可能被我隔空攻击的画师朋友们致以最诚挚的歉意~~）……”的想法。幸好在马上就要放弃希望的时候，遇到了肥鱼老师（虽然沟通下来是以“肥鱼漫画”来署名，不过一来我无法确定对方是个人还是依旧保持着工作室的模式，二来我输入和大家阅读起来也方便，以下还是简称“肥鱼”老师了）。肥鱼老师几乎没有写他“没有办法画”的内容——我刷到的很多黑白线画特别好看的老师是明确表示不接“日系二次元”等等的——只是轻描淡写地列出了在书名号里的代表作……代表作……这时我几乎已经明确了委托对象，只是出于好奇，我稍微调查了一下肥鱼老师，结果在他的代表作的动画化改编的词条里看见了一些中文vocaloid圈里特别耳熟能详的名字。我对“老资历”的一举一动都有种食物链底端生物般不必要的敏感，但在那一刻还是感觉自己是不是来晚了我想这种芥蒂可能也来自于老资历们当前好像完全不怎么听中文vocalo创作者创作的非汉语歌曲吧不听的话也把对方还可以继续努力的地方说出来啊魂淡虽然听着难受但老资历的评价客观上不是有一定参考价值的吗既然想要社群良性发展就做出点贡献啊什么你说我为什么不评论一来我不是音乐创作者二来我并非老资历。火车开出大气层了。总之我在五月二十四日发送了邀请并设定了六月十四日的截稿日期，肥鱼老师甚至在一个离ddl还比较宽裕的时间画完了；最后稍微有点紧张纯粹是因为在终稿的画面左侧突然出现了一只蝴蝶所以我要求修改一下蝴蝶的品种。对我连这个都指定了，请大家回到「The Infidel 」的MV中查找看看……总之，肥鱼老师不愧是真的漫画家，对于Nephii的身材（等下）、半袖的透明感、Pashietuur的鞋袜（这？？？）还有Chritte的重磅眼睫毛——最后一点很重要因为我真的直接在设定画上写他“长得和妈妈很像”但是如何处理这种“像”是由大家自行决定的——的处理我都特别喜欢。大家都知道的163老师在直播中发出了“木纹的香气”“就像是大家走到林中空地（笑）坐下来拿出乐器开始即兴”（可能有添油加醋）的感想，我想不管怎样这张KV多少也起到了作用吧，尽管它到歌曲三分之一后的地方才正式出现。

大家应该都已经注意到，「The Infidel - de l'étant -」前半部分是用德语演唱的。德语的选择确实是故意的，并且同样地是出于多种考虑的结果。是日系二次元作品的话，果然就是要么德语、要么法语、要么拉丁语……在副标题和各种武器、技能的命名轮番上阵啊！“運命の糸”一直被我定位在这种传统的系谱之中，所以大家也在各种各样的地方看到了甚至希腊语都被拉来了的（不仅是）装饰性的外语。既然这样这次就干脆德语德到底……虽然这么想，但对我来说完全是破釜沉舟；尽管这首歌需要写歌词的地方并不多，但我依旧工作了特别长的时间。因为必须尽可能快地写完，写歌词的那天我几乎没有休息过，写完摘下耳机的时候才发现看似有所好转的我那听力下降的右耳，又开始吱吱哇哇地耳鸣了。直到现在我的右耳听力也没有恢复过来，耳鸣也是经常冷不丁地响起，好在没有特别影响睡眠……因为对自己的德语发音没有自信（有些音我确实没有办法发出来），所以给负责调教的韩雅老师的资料中，还包括朗读女倾情献声的歌词发音参考一份！啊，说到德语发音的话，韩雅老师交稿的那天，刚好看到SV2似乎在内测德语和法语歌唱的消息，对我来说不可谓不算打击，因为制作德语发音在SV1里也花了我加起来有一天多的时间。理所当然地每一个音符都要调整音素和它的长短与力度，而且在后面的英语部分，也需要为了还原Nephii的口音而进行一定的调整（虽然我想最后应该是听不太出来）。简直是噩梦的几天。大家千万不要养成久坐的习惯啊。所以说到底为什么前半段是德语呢，这个问题就留给大家自行思考吧——（喂

说到这里又想起来，好像有哪位老师指出「The Infidel - de l'étant -」有一个极右的人声，那当然也不是雪人老师的安排而是我的要求~~又开始了是吗~~！其实，在最开始的时候，连一直在唱的Mai的声音也不是像现在这样位于中间，而是稍微偏左一些的。但是，因为我的听力问题，我无法确定这个摆位会不会影响歌曲整体的和谐（这首歌就是需要和谐的），所以还是采用了稳妥的居中摆位。追傩酱的声音，一开始是打算放在极左（见KV），但后来听到了吉他录音后——是的，MCtZK在缺少多数器乐部分的情况下完成了85%的歌词创作——发现Tony老师（！？）在左侧的木吉他上发出了一个几乎像是mallet（？）的水晶般的音，我感觉这简直就像是Nephii拨出来这个音提醒Pashietuur想唱的话就开口唱（虽然几乎是同时发出的），所以最后将追傩酱的那一轨人声放在了右侧。熟悉这个企划或者熟悉我的朋友们应该都知道，MCtZK几乎是追傩酱推广大使般的存在（喂）~~因为刚好和雪人老师线下碰头了所以我直接推销到了他这边说真的大家都应该使用追傩酱现在立刻马上购买下载安装~~。在“運命の糸”中，追傩酱负责的是Chritte和Pashietuur的部分；在这次的「The Infidel - de l'étant -」中没有出现用来表示Chritte的那个GEN被拉高的声音。虽然Nephii一直在叫Chritte开口说话但其实他一直没说啊~~只是一味地solo~~。一个音乐作品是否需要这个层面的解释大家见仁见智吧，总之我作为编剧的话是这么考虑的。

话都说到这个份上了是不是也该对歌词做出一些什么表态，但我作为歌词作者有点不想再说更多了。这个心态很复杂，一方面是每次看大家津津乐道别的歌曲的歌词我都觉得嫉妒（因为我觉得我自己写的歌词并不是那么不值一提），另一方面也和我怨念已久的所谓“中文vocaloid”有关吧；因为依照vcpedia的收录标准，至少MCtZK是能有个页面的~~当我发现雪人老师也没有页面时就释然了~~，所以我也把这个愿望写在了于CP32分发的明信片背面，但是过去很久依旧什么都没发生~~失窃的信~~。我知道肯定会有人想“那你自己去写一个词条啊”，是的我也觉得，所以我自己写了「lpszSound = "f:\" - zu Erdenklichem -」在vocadb上的页面。我很不喜欢这种琐碎的工作，所以哪怕确实是很简单的事，做完之后我都觉得“累死了——”，是这样的情况。这次我看了一下，一周以后也没有人去写「The Infidel - de l'étant -」的词条，我也不打算写了，还要再把MV投稿到两个平台已经让我感觉累得要吐出来了。主要是这些都是“不做做看怎么知道呢”但做了之后又发现一点用处都没有的事，与其把精力消耗在这上面不如去建设别的部件。是的我当然很在意数据，毕竟除了数据之外我没有任何办法确认有人路过了这个企划，哪怕只是刷到然后听了三秒我都很感谢了，毕竟一个播放量就是多一点人气，多一点人气就是多一点被推到大家的首页或者相关视频的机会。我从来都不想避讳这个，不知何时开始在意数据、想要热度，好像在这个圈子里变成了很可耻的事，我不能对此发表什么评论，毕竟每个人创作的动机不同而选择展示作品的动机当然也各不相同。再说了，“運命の糸”中的至少所有的音乐作品，只是因为方便称呼，所以很多场合我都会用“我的作品”来指代，但其实它们属于任何一人吗？我想当产生分成纠纷之类的事时大家都会归到我头上吧（笑）。

说回歌词……尤其是对于“genuino Sermone”系列中的歌曲，我所追求的就是“歌词能在脱离对企划剧情的了解时也单独成立”，而带着对企划剧情的了解或猜测来品读的话，也会产生不一样的感受。“EPisode”系列，因为是主线，所以我宁愿对歌词的自立能力做出一点牺牲，但也应当能作为类似于完整的“一章”这样的东西来阅读。「The Infidel - de l'étant -」，看起来会和「lpszSound = "f:\" - zu Erdenklichem -」有些类似，好像都是更偏向于自省的风格，但对我来说它其实和名字超长歌的歌词更接近一点，都是我在“眼前能看到东西”的情况下写出来的。和同系列的其他两首歌曲一样，我是先收到包含人声旋律的歌曲demo，然后再在那个上面展开工作的。虽然因为没有录音完成，很多段落只能依靠脑补，但姑且是靠着临时的和弦色彩演示完成了。在KV中演奏吉他的Nephii，实际上在「The Infidel」的最后被揭示了死亡的结局；演奏鲁特琴的Pashietuur，她的死因则是在「死ななかった日」中呈现的。按照当前的公开的主线进度来看，这里面实际上还活在世上的人，只有演奏巴洛克长笛的Chritte了；实际上，就连Chritte演奏的都不是主线里当前用来代表他的乐器。简介里的“又幻想了”到底是何意呢？我想可能等这个企划快演完了才能揭晓吧。不过，Nephii还是一如既往地~~不说人话~~带有她的神秘色彩呢，Chritte不回话的原因很可能是因为他完·全·听·不·懂……大概？

总的来说我们这个企划是属于17+的范畴啊，每次后台看到哪个作品有很多17岁以下用户在看就捏把汗……说到这个是因为，负责调教的韩雅老师也是一位非常17+的朋友~~哪有啊~~。我感觉我关注韩雅老师至少有两年了，之前的昵称好像还是“旱鸭子我的天呐已存在”来着。韩雅老师的接稿条大概是挂了两年了，但是看了一下接到的工作还是少少。熟悉韩雅老师的人都知道，韩雅老师在一个神秘（？）的领域非常有造诣；和本企划另一位常见（？）调教老师的苍梧一样，韩雅老师也是v吧调教赛前十名的收割机（大概）。制作「The Infidel - de l'étant -」的时候，我想，机会终于来了！去吧大师球！总的来说我觉得本次委托中唯一能限制韩雅老师发挥的就是我捏的预设参数了……虽然说Mai的声音提供者是不折不扣的木吉他弹唱歌手，但风格和本曲并不完全相同~~听起来更像是差了远了~~，加上制作成声库后也会有所变化，我想终究是会产生一些限制的吧。有朋友在「The Infidel - de l'étant -」的评论区留言表示前半段没听出来是sv，我们必须感谢韩雅老师对此做出的所有努力。韩雅老师应该得到更多的工作才行，制作Soul/RnB/Gospel…流派歌曲的老师们快用委托砸晕这只韩雅子吧哦嚯嚯~~好恶毒~~

对于虚拟歌手本身我没有什么想法，如果“運命の糸”开始的时候sv还没有进化到只需要输入音符就能合成以假乱真的歌声的水平，这个企划说真的大概是进行不下去的。对于有形象的虚拟歌手，比如追傩酱，我会在界面里开着立绘然后在心里不停地说“好可爱好可爱”，但仅限于此了；在「The Infidel - de l'étant -」需要打开sv的作业时间，我到后来甚至产生了一种有点诡异的感觉，因为Mai没有形象，Nephii的CV也不是Mai，所以“这到底是谁在唱歌”变成了一个很微妙的问题。要我来说的话，比起自拟形象，我还是更喜欢小手小脚枕头人式的D社字母音源的想象。

{苍梧老师（https://space.bilibili.com/4933186）绘制的枕头人Mai}

只需要购买编辑器和声库，就可以得到一位能够演唱多国语言、随意塑造音色、不用换气或者可以比正常人换更多气，最关键的是还能无限修改，有时候还很可爱的歌手——对我来说这几乎就是虚拟歌手的全部。有时候发一些新曲相关内容或者和歌手形象有关的内容，还能被官推按赞乃至转发；我也不想讨论C社声库为什么成功之类的问题，总之这对我来说就够了，至少暂时是这样。对于“運命の糸”来说至关重要的是，能够通过调整参数来得到一人分饰男役娘役的效果，这是一个同时满足叙事和成本控制要求的优点，同时又能向大家展示某个声库在少见情况下的表现力（对我来说的典型例子是在Thalchjehus的段落的小春六花，我找不出任何一个声库能给我这样变态的感觉）。我当然也有很喜欢的，采用了拼接声库来演唱的歌曲，但是在那种情况下“谁在演唱”不影响我对这首歌的喜爱，它就是一个事实，类似于“啊，这首歌是初〇未来唱的”，这样的感觉；我甚至会优先找好的真人翻唱来听。从这个角度来考虑的话，和这个企划合得来的，就是那些对“让虚拟歌手的演唱逼近真人”有自己的执念和想法的调教老师们了。

居然写了八千多字了，不禁产生了一种活到头了的感觉。想起雪人老师在爱发电的订阅视频里好像说过“如果你让一位音乐家去讲给他带来影响的人与事，那真的可以讲上一天一夜可能都讲不完”，MCtZK虽然不写歌，但换我来讲这种东西的话，结果就是像这篇创作谈一样又臭又长的东西。

那么作为作品制作环节的收尾，还是来讲讲视频制作吧。惯例地依旧是由我来负责这个工作。我开工得特别特别晚，哪怕我知道这首歌有六分钟并且有很长一段纯器乐部分，我也还是一点都行动不起来。到目前为止，我制作的MV里的一个特色，就是各种各样看不懂的文字是吧？那当然不是随意放的而是根据剧情和角色来特意寻找的，而且说真的找起来并不容易。我在歌词刚写完的时候就确定了篇目，然后放置了很久，直到MV开工前一天才匆匆把所有内容都整理完。「lpszSound = "f:\" - zu Erdenklichem -」的弹幕中出现了一位给闪过的德文词翻译的朋友，虽然只有两条，但已经让我倍感欣慰了。为了补偿主催在这一块付出的视力和颈椎腰椎健康，希望大家多多关心这些洋人的文字吧！当然你也完全可以把它们当作装饰品，毕竟这次因为负责KV的肥鱼老师作画方式比较古早，没有办法便利地制作表情差分，所以比从前任何时候我都依赖文字作为一个可用的视觉要素……其他的话，我在开工前一天统一找了一些需要的素材，但是开工之后发现不够用，所以在开工的第二天又花了一上午找了一些新的素材。在紧张的时间和堪忧的身体情况这两大压力之下，我再也没有力气去像在「lpszSound = "f:\" - zu Erdenklichem -」的MV里做的那样来调整关键帧了，所以有些细节多少是处理得有些粗糙，好在歌曲本身也没有要求那种强烈的动态效果，万幸万幸。其他的我真的不想说了因为哪里有都是作者来说的事呢，我的思路也很难作为参考，一来我不是音乐创作者，二来至少在术另所能影响到的社群里应该也没有几个，甚至可以猜到是完全没有基于一个完整的虚构世界来作叙事的创作者。真的有参考价值的东西大概就是，保重身体了吧……

我对很多东西其实是越来越不抱期望的，可能有人会说对别人一开始就不该抱有期望，确实，但既然大家能那么认真地评论其他创作者的作品，那么至少让我这个主催听听为什么这个企划的作品下几乎不会有超过一行的观众评论吧。这么说显得我很贪心，毕竟“好美”是很高的评价，我甚至都可以不在意评论者究竟是对作品整体还是单个部分发出的感叹。也许我就是想出风头、也许我是那种互联网最看不起的所谓没有主体性的人，也许我太在意别人的看法，这些都行吧？但我还是想收到“好听”“好酷”“好美”和一个表情之外的评论（这是一个概括，这个时候如果你举一个确实在此列之外但没有任何实际内容的评论给我看，我只能保持沉默）。我经常收到的反馈是“看不懂”“不知道该说什么好”，对此我的想法是大家未必也真的看得懂那些大家乐于留下评论的作品，或者说那些作品在制作时也没有很明确的意向性所以方便了大家进行多样的牵强附会；当然这是纯粹的个人喜好问题吧，而且主催在创作一点什么东西的时候经常采用像是端到端的思考模式，意味着你叫我解释我可能会开始啊吧啊吧然后大家嘘声一片“不是自己也说不出来什么吗（凭什么那么说别人）”然后一哄而散吧……大家当然可以批评和提出意见，但至少主催肯定不会一条一条按着去改，比如9ma不止一次和我说过“你的世界（这里单指“運命の糸”所呈现的世界观）太难进入了”，我知道这与我想要反馈的心意是相悖的，但我也不会把企划的门槛无底线地降低。再说了，这个企划到底有什么门槛（笑）？难道是因为当前EPisode的风格太大众流行了吗？难道是因为大分工大合作的模式太“文化工业”了吗？难道是因为各种音乐元素的使用只是为了运用而运用却没有服务于作品整体吗？那么你可以留言、评论、发动态写一篇长长的檄文，或者直接私信主催。只要你没有拿着刀直接怼到我本人的脸上，这一切我都是接受的~~我不想死口牙~~，尽管MCtZK从来就是一个听不起批评、特别玻璃心的家伙。啊，是歌词不是用中文书写的原因吗，那我想网友们对于某些日语vocalo歌曲日复一日年复一年的反刍，大家应该也是有目共睹吧。我感觉我可以迅速找出一串“運命の糸”这个企划令人反感的理由，但我却没有办法停下继续对它负责的工作，哪怕“对它负责”这个措辞可能也会被说是虚伪的体现。~~说真的哪怕你说“啊——Nephii的欧派好大——正义——”都行啊等一下这不是17+企划吗一定要这样吗不是问题的关键是大家不知道Nephii是谁才对吧~~

又说回来，「The Infidel - de l'étant -」没有分工合作确实就不行。我记得雪人老师给我的第一版demo的超长器乐间奏是一片空白，我表示“靠脑补吗（因为我看不懂功能谱）”——因为我必须知道间奏部分发生了什么，才能开始写歌词。雪人老师第二天发给我的有色彩示意的demo，其实对我来说听起来会很像名字超长歌，当时还为此担忧过一段时间。但是，所有录音工作都完成之后，我发现听起来和之前很不一样，但氛围还是相同的。Tony Davis、Itai Kriss和Edward Perez三位乐手同样也参与创作了歌曲，而且这种参与不仅包括将演奏时的手癖带入其中（实际上，在名字超长歌的制作中就采用了这种模式）。不过，我想说的是3：27 - 3：58的部分是雪人老师在我的强迫下基于我的神奇需求一个一个音设计出来的段落，请大家务必仔细感受一下。

在本站，对于“术另”，早在活动开始前就有了很多的讨论。9ma老师为了营造良好的创作与欣赏环境，在那之前也筹办了很多研讨会，不能对这种种的努力视而不见。但是，对于MCtZK来说，正是因为无法忽视这热闹的氛围，才会对这个企划的处境产生难以计数的疑惑。对一些委托过的老师来说，这可能是个oc企划，尽管“oc”这个词的意味颇有些被污染的趋势；对于一些听众来说，企划不企划的不重要，重要的是MCtZK这个up主总是拿出一些staff表巨长的作品有些还挺好听；对于那极少部分愿意去在这个企划呈现的内容上动动脑子的无论staff老师还是观众朋友的人，也许他们能感觉到“这是这个主催相信着的东西啊”。鱼谷老师和我聊天的时候就得出过结论：我最怕的是最后只有我一个人相信这个东西。无论如何我觉得这说得真的很准确了。

暂时打住这个话题……时常会看到类似于“vocalo从一开始就（必须）是带有先锋性/是另类的”，但再去看对方所举出的例子的话，不外乎又是那一堆熟悉的p主~~这是废话~~，也不外乎又是那几个大家闭上眼睛不费力就能想到的流派。每到这时我就会感觉格外地无趣，明明没有人对此做出过任何规定吧，如果有的话那我也没话说。确实虚拟歌手给一些类别的歌曲的制作带来了巨大的方便，但到底有谁规定过“术”是什么样的呢？“术另”这个活动也没有对流派作出规定，可以说其实是没有任何规定，而“非对称集”实际上也没有对歌曲流派作出规定。对，「The Infidel - de l'étant -」就是术曲，就是同人音乐；我接受到的那些信号就是告诉我这首歌就该长成这样，就该听起来一点也不“前卫”一点也不“先锋”一点也不“另类”。它就是几个人在草地的石头上坐下来顺势开始演奏。我不能为了吸引那一批观众而刻意地端出一首一听就让人感觉“啊，迪到了！”的歌曲出来，除非真的有这个选择变得必要的那一天。话说这里有一个隐含条件就是主催觉得「The Infidel - de l'étant -」很容易接受，我不知道实际情况怎样。

不该说的也一箩筐全倒出来了，我想还没解决的，就是我为什么要公开展示这个企划了吧。简单来说，就是“我觉得这些东西很好，你也来看看吧”，这样一种几乎是分享的心态。但是，人类还没有进化出心电感应的功能，我没有办法直接把我接收到的信号就这么发射出去，再说了，哪怕是接收到同一个信号，也会因为不同人的处理方式不同而呈现出不一样的姿态（比如，有人可能会选择聚焦在一两个角色上，或者不选择去用一个音乐企划展示它们）。“運命の糸”的角色们所生活着的那个世界，他们的所思所想、做出的行动还有一系列微小但不可或缺的细节，我总是能看到听到乃至闻到（也不一定是嗅觉意味的“闻”）那些信息，并且为其所深深震撼了。那其中有能令人欢笑的东西，也不缺乏令人悲伤的事物；哪怕离我们所在的世界相隔不知有多远，也存在着在我看来对我们的生活甚至富有启迪意义的东西。有的角色冷静、有的角色迷茫、有的角色热情、有的角色疯狂，你可以不认同他们的三观，但在理想情况下，他们的言行就是自洽的，乃至于整个世界都该是自洽的——如果你能接受一个和自己完全不同的思考方式的话；如果没有做到闭合的话，那就是我的问题。所有的这一切统统都流进了我这个接收器，或者说我这个渠道，我没有办法不开闸因为我真的会憋死，这听起来是个有点夸张的比喻但对我来说真的是这样。哪怕三年过去了，我的身体和精神都没有最开始那样有劲了~~这就是你自称姨姨的理由吗~~，每当看到这个企划的内容引起了反响，只是看到有人真的会驻足认真观赏也好，虽然没有“一切的疲惫顷刻灰飞烟灭”那样的魔力，但我真的会很开心。那时我的感觉到底是什么呢？我想，大概是——

看呀，有人也看见了你们的存在呢，太好了。

自觉或不自觉地，我像是朝那个所谓“信号”的来源说着。我知道这话未必能传达到那边，而且就算传达到了，也不产生任何意义。那个世界依旧如常运转着，大家依旧如常在那边生活着。

他们有可能什么都不会想，有可能会觉得你们无法理解，有可能会被你们惊讶到，对于同一件事也可能和你们有完全不同的观点。很有趣吧。

毕竟，大概没有什么比“撞上”一个东西的瞬间所产生的感受更真实的东西了，而“運命の糸”作为一个物语音乐企划，几乎全部——或者说就是全部的要义就在于，呈现出那种能让人在接触的瞬间感觉是“撞上去”了的东西；必须要能令人产生真切的感受才行。要获得如此真实的触感的话，在我看来不调动起更多的表现形式就不行，所以它有音乐、有视觉、有文字，未来可能还会有更多东西。观众朋友们可能会被某个熟悉的部分吸引进来，但是如果想要更深一步地了解的话，我想你就必须放下所有现成的经验和认知，不依靠任何已有的框架和模式去彻底地先感受一下才行。“撞”是一个没有道理的东西。

我自己一人是绝对无法构筑出那种宏伟的美丽之物的，所以今天~~明天期待每天~~也在跟短暂地因此而来到这里的各位老师一起，在时不时的小小摩擦中一同创造那最终能让大家“撞上”的东西。这样的工作，或者说事业，就让它持续到我无论如何都无法再坚持下去的那天为止吧。

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以上，是已经写得不想再写但又一行都不舍得删的MCtZK。

希望能让“EPisode”的新篇章早日和大家见面！